Yéhon Irohagoura, MAGASIN DE L'ALPHABET.
Yéhon Hitori Annaï, GUIDE POUR SOI-MÊME.
Iitsou Sensei Keirokou Gwafou, ALBUM DE DESSINS DU MAÎTRE I-TSOU.
Fougakou Hattaï, HUIT ÉTATS DU FOUZI-YAMA.
Gwato Fou-ou Sessôhén, DESSINS DU VENT, DE LA PLUIE, DE LA GELÉE ET DE LA NEIGE.
Yéhon Oyakogousa, MÈRES ET ENFANTS.
Katsoushika Gwariôbaï, LA STRUCTURE DU DESSIN.
Yéhon Kounizoukoushi, GÉOGRAPHIE DES PROVINCES.
Yéhon Hana-shikishi, FLEURS DES QUATRE SAISONS.
Yésô Hiakkwasén, CENT FLEURS D'HERBES.
Hiakka Hijitsou, ART PITTORESQUE DES CENT MAÎTRES.
Kiôgwa Sôshitsou Hiakouyan, DESSINS COMIQUES ET CURSIFS DE CENT YEUX.
Hiakouju Hiakoufoukou, CENT LONGÉVITÉS ET CENT BONHEURS.
Onsén Hiakkei, CENT VUES THERMALES.
Ippiakou Jinén-zouyé, CENT DESSINS VENUS TOUT SEULS.
Hiakouba Hiakouguiou, CENT CHEVAUX ET CENT BOEUFS.
Hiakkin Hikoujû, CENT ANIMAUX ET CENT OISEAUX.
Guioka Hiakkei, CENT VUES DES VILLAGES DE PÊCHEURS.
Yéhon Katsoushika Bounko, LA MALLE DE PAPIERS DE KATSOUSHIKA.
Yéhon Gwaïdén, LES TRADITIONS.
Hanékomi Ousou-zaïshiki, LE COLORIS CLAIR.
Gokou Soshitsou, DESSIN EXTRÊMEMENT CURSIF.
Jinboutsou Dompitsou, DESSIN NÉGLIGÉ DES PERSONNAGES.
Livres et Albums sont illustrés de planches en couleur ou en noir, mais très souvent les tirages en noir sont harmonisés à l'aide d'une teinte grise, d'une teinte rose.
POSTFACE
Par Léon Hennique
Qui remarque une paille dans l'oeil d'autrui n'aperçoit pas toujours la poutre qui crève le sien. Nous allons le montrer une fois de plus. J'ai entre les mains (Feuilles de Momidzi, page 287) une vieille étude de M. Léon de Rosny: «Un mot aux amateurs de Japoniaiseries», étude où, après avoir déclaré qu'il se refuse à écrire un article sur Hokousaï, le nouveau livre d'Edmond de Goncourt, il en écrit un, désagréable, avec tranquillité; étude où il accuse pédantesquement ledit Edmond de Goncourt d'avoir appelé un poète chinois Lihacou, lorsqu'il se nomme Li-Taï-peh.
«Le terrible empereur Tsin-chi Hoang-ti, ajoute M. de Rosny, qui fit construire la grande muraille et brûla les livres et les lettrés de son heureux pays, lui aussi est cité par M. de Goncourt sous le nom de Shiko!»
Il n'y a point à barguigner, je suis tenu de découvrir la paille dans l'oeil du yamatophile incriminé. Yamatophile signifie, paraît-il, amoureux du Japon. Comment Edmond de Goncourt et son habituel conseiller, le Japonais Hayashi, ont-ils pu se tromper de la sorte?… Coupables, oui, plaidons coupables, je ne demande pas mieux… Cependant, pourquoi, en même temps, vois-je là-bas, au diable, malgré moi, un M. de Rosny coiffé d'un bicorne, et, le coupe-chou au poing, veillant sur ce qu'il croyait être son domaine?…
M. de Rosny fut un galant homme et un ethnographe. De son vivant, il déchiffrait assez bien trois langues: la chinoise, la japonaise et la coréenne. Elles se ressemblent comme trois soeurs, du reste. Je consulte quelquefois ses livres, quelquefois seulement, parce que les savants tels que lui sont des rocs abrupts, lourds, ennuyeux, et que, pauvre ignorant, j'aime à rencontrer à droite et à gauche, au cours de mes lectures, les simples, les jolies fleurettes d'une rhétorique choisie; mais j'ai consulté ses livres, je les consulterai peut-être derechef, tout est possible… Et cela est un pont de M. de Rosny à ma personne; et cela m'autorise à le joindre dans l'Empyrée, une minute, et à lui affirmer, en mon nom et en d'autres noms, que, s'il s'agit de l'art ou d'un artiste, ce n'est, le cas échéant, ni à lui, qui n'est pas artiste, ni à son érudition que nous nous adresserons. Ce sera, de préférence, à Edmond de Goncourt, plus averti, plus affiné, ou à Philippe Burty, à Théodore Duret, Henri Vever, Gustave Geffroy, ou à MM. Revon, Focillon Louis Aubert, au groupe serré de nos peintres et de nos dessinateurs. Car, vis-à-vis de la paille dévolue à M. de Goncourt, voici la poutre que je trouve aux yeux de M. de Rosny—va pour les à peu près médiocres,—à la fin de l'étude «Un mot aux amateurs de Japoniaiseries»,—poutre devant écraser net l'illustre Hokousaï et ses thuriféraires. Nous en sommes.
Je cite, textuellement:
«Qu'on me permette un mot sur ce fameux Hok'saï, le peintre japonais «fou de dessin» dont M. de Goncourt est le panégyriste enthousiaste et au char de triomphe duquel il espère atteler le public amateur des grandes cocasseries artistiques.»
Ouf!… Récitons:
«J'aurais sans doute mauvaise grâce, moi qui ai dit plus d'une fois, comme saint François Xavier, que les Japonais étaient les délices de mon coeur, de médire sur n'importe lequel de leurs artistes et surtout sur ce brave Hok'saï dont j'ai le premier fait une courte mention dans la biographie générale de Firmin Didot, il y a une vingtaine d'années…»
Oh! si courte, si incomplète, la mention, M. de Rosny! Poursuivons:
«Hok'saï est, à coup sûr, caricaturiste drôle par moments, bizarre presque toujours. Ses nombreuses charges à outrance amusent un instant. On s'arrête quelques minutes avec plaisir sur les premiers cahiers de la Mangwa, on parcourt les autres un peu plus vite, on examine les derniers avec le pouce…»
On, c'est M. de Rosny. Poursuivons encore:
«Je n'ignore pas qu'une telle déclaration est de nature à arracher des cris d'horreur à certains bibliophiles, et, pour cause, à un bon nombre de marchands de curiosités. Aussi bien qu'eux tous, j'apprécie parfois l'ancien art japonais, mais je juge qu'on a beaucoup surfait, chez nous, quelques-uns de ses choryphées… Mais, en feuilletant les oeuvres d'Hok'saï, on a parfois la velléité de dire qu'il a réalisé l'idéal du grotesque. Hok'saï, d'ailleurs, n'est devenu un artiste hors ligne aux yeux de ses compatriotes que depuis le jour où nous nous sommes avisés de rire un peu, pas bien longtemps, de ses croquis fantaisistes et ensuite de les admirer par genre, sans mesure et à tort et à travers.»
Halte! Brisons-là cette mauvaise humeur, l'épilogue ne nous apprendrait rien de neuf. On a lu et on a déjà haussé les épaules. De quel côté sont l'ignorance et la niaiserie? Du côté des Japonisants ou du côté de l'ethnographe?… Je me demande, pour ma part, si, lorsqu'il voulut écrire son étude, M. de Rosny, traducteur d'un traité sur l'éducation des vers à soie, connaissait à fond Katsushika Hokousaï. Et je me hâte de répondre: non, puisqu'il ne s'occupa que du moindre aspect de ce Protée, du caricaturiste qui le faisait rire un peu, pas bien longtemps. Ce bon M. de Rosny n'a donc pas l'air de se douter que le brave Hokousaï est l'inventeur d'une oeuvre immense, qu'il a tout essayé et tout réussi sous des appellations diverses: Shiunrô, Tokitaro, Tokimasa, Seshin, Taïto, Katsushikano, Iitsou et Manrôdjin, le vieillard fou de dessin. Il n'a pas l'air de savoir davantage que nos impressionnistes ont enrichi leur technique de celle que nous apportèrent les artistes nippons, à commencer par Hokousaï.
Je n'ai pas l'intention de narrer l'existence de ce grand homme; maints critiques l'ont racontée avec ferveur, avec talent. Edmond de Goncourt les précéda, fut disert et renseigné autant qu'il pouvait l'être en 1896. Mentionnons néanmoins qu'Hokousaï, noué à un labeur formidable jusqu'au terme de sa très longue carrière, fut une sorte de nomade archiméconnu par les plus titrés, les plus magnifiques de ses contemporains, regardé par les autres comme un maître sans doute, mais comme un maître adonné à un petit art, à l'art vulgaire, indigne de l'art noble et de l'Histoire, ce jardin où s'étaient épanouis les rosiers de Tosa et de Kano. Grave injustice à l'égard d'un semblable historien, d'un peintre aussi parfaitement distingué de la femme, de l'oiseau, de la fleur et du paysage! C'est elle qu'avait enfourchée M. de Rosny lorqu'il s'avisa de vilipender Hokousaï. Au nom de qui, au nom de quoi osa-t-il être plus Japonais que les Japonais d'à présent? Eux, ont oublié les préventions de naguère, de l'époque où leur archipel était clos de fils barbelés, et ils admirent comme nous Français, Anglais, Hollandais.
Hokousaï illustra seul plus de cent vingt ouvrages, dont l'un, le Souiko-Gwaden, compte quatre-vingt-dix tomes; il a collaboré à une trentaine de volumes. Le tas se forme avec les livres jaunes, livres populaires; le tas grossit avec des promenades orientales et occidentales, des coups d'oeil aux lieux célèbres, des manuels pratiques pour décorateurs et artisans, une vie de Çakiamouni, une conquête de la Corée, des contes, des légendes, des romans, des biographies de héros, d'héroïnes, des trente-six et des cent poètes, avec des recueils de chansons; et le faîte se couronne par de multiples albums d'oiseaux, de plantes, de patrons à la mode nouvelle, par des livres d'éducation, de morale, d'anecdotes, de croquis fantaisistes ou d'après nature, etc… etc… Hokousaï a tout abordé, tout réussi, je le répète. Il fut abondant, varié, génial, n'en déplaise à M. de Rosny; il accumula dessins sur dessins, estampes sur estampes, nous y enseigna ses compatriotes, leurs travaux et leurs plaisirs, le peuple de la rue, celui des champs et de la mer. Il nous mena des brillantes courtisanes, soies et broderies, à large noeud de ceinture étalé contre la poitrine et le ventre, au loqueteux sordide, estropié; puis vers des apparitions, des imaginations fantastiques, les plus terribles et les plus émouvantes que je sache. Le meilleur, selon moi, des Tchou-Chin-Goura, série de planches où l'on assiste à la vengeance et au triomphe des quarante-sept fidèles Ronins, est de lui. Quel pieux hommage il rendit à la montagne sacrée du Japon, au Fuji, par le moyen du livre et de la gravure! J'ai vu d'Hokousaï quantité de sourimonos charmants, gaufrés, rehaussés d'ors et d'argentures, nombre d'éventails fragiles et délicieux, de kakémonos pleins de grâce ou d'une puissance inattaquable. L'un d'eux nous présentait Yama-Uba, mère de Kentoki, l'enfant rouge, une Yama-Uba échevelée, bleue et verte, rayon de soleil, joie du regard et de l'esprit. L'autre, chez Octave Mirbeau, figurait un aigle robuste, fauve, l'oeil implacable. Debout sur un pic, la bête avait mine d'empereur, inspectait l'horizon; elle attendait; elle était prête à jaillir, à déchirer et à dévorer toute proie. Je me souviens en outre d'avoir vu, du même Hokousaï, encadrées d'une étoffe rosâtre, deux têtes fraîchement coupées. La première, celle d'un barbon, gisait blafarde, ruisselante de sang, et la deuxième était celle d'un jeune homme, les paupières fermées, la mâchoire à peine tachée de pourpre, une mâchoire sur laquelle un petit lézard avait élu domicile, se complaisait à la dernière tiédeur du mort. Je jure aux mânes de M. de Rosny que ces trois pièces ne sentaient point la caricature, le grotesque, ne dilataient aucune rate, pas plus que les précédentes.
Pour comprendre d'ailleurs, l'art d'un peuple lointain, très particulier, il ne suffit guère d'apprendre plus ou moins bien la langue de ce peuple: il faut avoir pénétré son âme, son goût; il faut s'être fait l'écolier docile de cette âme et de ce goût. Quelques privilégiés, par hasard, don naturel, ont eu la chance d'éviter l'école, mais ils sont rares. Aux gens que hante le Japon et qui le recherchent, je conseillerai, s'ils veulent aller vite, de lire d'abord les oeuvres de Lafcadio Hearn, ce professeur anglais échoué, un matin, aux rivages du Soleil Levant, ce vigoureux observateur qui, frappé d'admiration pour la force et le vouloir japonais, devint Japonais, puis épousa une indigène. La lecture terminée,—nul ne s'y morfondra une seconde,—on peut fréquenter les artistes du précieux empire, les anciens à l'aveuglette et les quasi-modernes avec prudence. On y constatera qu'ils abandonnèrent tout à coup leurs initiateurs, les Chinois. La raison de cette volte-face?… L'amour, l'extase profonde qu'ils ressentirent à exprimer la patrie. Ils l'ont aimée passionnément; ils ont chéri sa beauté, sa clarté, ils se sont ingéniés à «reproduire sa vie par le coeur»—l'expression est de Toriyama Sekiyen, au sujet des Insectes d'Outamaro;—ils ont peint leur Japon quand il pleut, quand il vente, quand il neige, lorsqu'il s'éveille dès l'aube, ou s'agite ivre de lumière, ou dort gavé de nuit noire et au clair de lune. Les cerisiers y dressent perpétuellement leurs bouquets radieux, les pins et les bambous y foisonnent sous la brise ou dans la tempête. Affection heureuse, travail incessant! Hokousaï est le résumé d'une foule. On me désignera des peintres plus élégants, plus coloristes: il n'en est pas un de plus mâle, ayant mieux accompli ce qu'il jugea utile de nous offrir.
Pour quel but, avec, derrière eux, de tels guides, certains Japonais modernes s'acharnent-ils à nous imiter, à copier notre manière et notre plastique?… Artistes nés au pays de Kôrin et de Sharakou, gardez-vous ferme de vos cosmopolites: ils en sont à fabriquer des portraits de jolies mondaines et de messieurs tout-le-monde; ils suivent d'un pas léger les moindres de nos fabricants habituels. Ne les cultivez point: vous perdriez le contact des ancêtres, vous ne seriez plus qu'une filiation bâtarde. Visitez-nous, parbleu! continuez à nous visiter! Nonobstant, la visite bâclée, dépêchez-vous de regagner le Japon; persistez, en vue de l'effet, à ne vous servir que du trait nécessaire, à ne flanquer d'ombres ni vos personnages, ni vos maisons, ni vos arbres. Ils n'en ont pas plus besoin aujourd'hui qu'hier: absurde est le progrès qui dépouille les êtres de leurs origines. Appréciez plutôt, appréciez comme se conduisent actuellement beaucoup de vos nationaux, malgré leurs marins, leurs soldats à l'européenne, malgré leurs nouveaux riches, leurs automobiles. Le soir tombé, rentrés au logis, en famille, à la lueur des douces lanternes de chez vous, des lanternes polychromes, ne reprennent-ils point les traditions, les moeurs et les costumes d'antan?… Demeurer soi, ne demeurer que soi, pas d'idéal supérieur à cet idéal.
Artistes japonais, je vous souhaite de rester vous-mêmes. Et c'est encore, je pense, la grâce que vous souhaiterait Edmond de Goncourt, s'il devait revivre, Edmond de Goncourt, un de vos plus indubitables, de vos plus vieux amis, en France.
LÉON HENNIQUE,
de l'Académie Goncourt.
Ce livre parut en mars 1896 dans la "Bibliothèque Charpentier". Il en fut tiré 30 exemplaires sur japon et 25 sur hollande.—N. D. E.
TABLE DES PARAGRAPHES
I
La mésestime des Japonais pour le fondateur de l'École Vulgaire.
II
La naissance d'Hokousaï (5 mars 1760).—Son entrée comme commis dans une librairie. Son renvoi.—Il prend l'état de graveur.
III
Hokousaï abandonne la gravure pour la peinture.—Ses premières illustrations, sous le nom de Shunrô, des Livres Jaunes, dont le premier est: Grâce à un mot galant.—Puis il illustre les Courriers de Kamakoura. Les quatre Rois célestes des points cardinaux, habillés à la dernière mode; Les parfums des fleurs d'éventail; Expédition dans la montagne de Yoshitsouné, vue dans une boîte à spectacle, etc.
IV
Hokousaï, à la suite d'une affiche, qu'il avait faite pour un marchand d'estampes, déchirée par un camarade de l'atelier Shunshô, quitte l'atelier et signe sous le nom de Mougoura des compositions tout à fait indépendantes du style des anciennes écoles.
V
De 1786 à 1794, Hokousaï illustre un Fragment de l'Histoire de Minamoto, un Conte pour les enfants, Conte du voyage des deux routes de la Richesse et de la Pauvreté, le Cordon d'une fille, la Fête improvisée au quartier des Maisons vertes.
VI
Les Sourimonos d'Hokousaï de 1793 à 1804, dans lesquels apparaît pour la première fois seulement en 1798, le nom d'Hokousaï.
VII
En 1797 Hokousaï publie: les Primeurs des légumes verts, les Cordelettes du saule pleureur, la Distraction du Printemps, la Brume de la Campagne.
VIII
En 1798 Hokousaï publie: Chansons de danse pour hommes, Histoire naturelle des Monstres du Japon.
IX
Vente par Hokousaï de deux makimonos au capitaine de vaisseau hollandais,
Isbert Hemmel.
X
Le prix payé au maître pour ses dessins par les éditeurs japonais.
XI
En 1799 Hokousaï illustre: Promenade de la capitale de l'Est (Yédo).
XII
Feuilles séparées, publiées depuis 1778 jusqu'à la fin du siècle.
XIII
En 1780, publication de la Tactique du Général Fourneau, avec l'illustration, le texte, et la préface d'Hokousaï.
XIV
Coup d'oeil sur les deux rives de la Soumida.
XV
En 1801, publication du Téngou, tombé du haut de son nez dans le monde bête d'ici-bas, les Trente-six poétesses, Chacun une pensée.
XVI
En 1802, publication des: Cinquante poètes modernes, Magasin des fidèles vassaux, Chansonnettes d'Hakoboushi.
XVII
En 1803, publication de la Cuisine au hasard, de l'Inventaire des Mensonges.
XVIII
En 1804, Montagnes et Montagnes, et le Panier à papier.
XIX
Le caractère fantasque d'Hokousaï.
XX
L'illustration des romans japonais de Bakin, de Shighérou, de Tanéhiko, de Shakougakoudei, Mandei-Sôsa, Shôtei-Kinsoui, etc., de 1805, à 1846.
XXI
La Mangwa.
XXII
Peinture d'Hokousaï exécutée sous les yeux du Shôgoun de Tokougawa.
XXIII
En 1811, publication de l'Ivresse de deux jours, des Légendes fantastiques de la province de Yétigo, etc.
XXIV
En 1814, le Shashin Gwafou.
XXV
En 1815 Hokousaï illustre les Morceaux de drames et les Leçons de danse par soi-même.
XXVI
La peinture du Darma de 194 mètres, exécutée à Nagoya, en présence de toute la ville, et peinture du cheval colossal à Honjô, et de l'Hoteï géant à Riôgokou.
XXVII
En 1818: Le Miroir des dessins qui viennent de l'âme.
XXVIII
En 1819: Méthode de dessin.
XXIX
En 1822: Poésies sur les chevaux, et en 1826: les Vieux papiers jetés.
XXX
Les feuilles séparées d'impressions, publiées de 1800 à 1826.
XXXI
Hokousaï, président de la Société des poètes appelés les sociétaires de
Katsoushika.
XXXII
Les Trente-six vues du Fouzi-yama, les Cascades, les Ponts.
XXXIII
Les Peintures du printemps d'Hokousaï.
XXXIV
En 1828: Correspondances traitant du Jardin de famille, et Leçon du dessin au sable.
XXXV
En 1830, les cinq apparitions des Cent Contes.
XXXVI
Image des Poètes.
XXXVII
Les cinq grandes planches des «Grues dans la neige», du «Faucon sur son perchoir», des «trois Tortues», des «deux Carpes dans la Cascade», des «deux Chevaux et du poulain» et les autres grandes planches des collections particulières.
XXXVIII
Les sourimonos d'Hokousaï de 1805 à 1835.
XXXIX
Les portraits d'Hokousaï.
XL
Poésies de la dynastie des Thang.
XLI
En 1834: La Fidélité envers le maître et la Piété filiale illustrée.
XLII
Les Cent vues du Fouzi-Yama.
XLIII
La retraite d'Hokousaï à Ouraga. Ses lettres: lettres où il fait ses recommandations aux éditeurs pour la gravure de ses dessins, et où il se plaint des coquineries de son petit-fils.
XLIV
Les albums guerriers: Les gloires de la Chine et du Japon, et les Héros et les Étriers du Soldat.
XLV
En 1835: Mille lettres illustrées, et en 1837: Guide de Nikko.
XLVI
Nouveaux modèles d'architecture, Modèles des peignes et des pipes à la mode d'aujourd'hui, Album de petits dessins pour nouveautés.
XLVII
À la suite de trois années de mauvaises récoltes du riz, en 1839, Hokousaï, sans éditeurs, obligé de vivre de la vente d'albums de dessins rapidement jetés au bout de son pinceau.
XLVIII
Les: Cent poésies expliquées par la nourrice.
XLIX
Incendie de la maison d'Hokousaï et de ses dessins.
L
De 1840 à 1849 Hokousaï illustre: Traditions chinoises et japonaises sur les conséquences de la conduite invisible, le Livre illustré de l'Éducation des Femmes, les Nouvelles planches de dessins sur la voie publique, et l'Océan d'idées, et encore: Cent pensées de cent fidèles femmes, etc.
LI
Les albums de professorat sur le dessin et la peinture: le Traité du coloris, Leçon rapide de dessin abrégé, Dessins grossiers d'Hokousaï, Modèles de dessins pour les commençants, Répertoire de dessins, le Dessin à un coup de pinceau, Album de trois différentes sortes de dessins, Méthode de dessins d'Hokousaï.
LII
Attaque d'apoplexie d'Hokousaï à 68 ans. La Pâtée de citron. Son
rétablissement. Nouvelle maladie à 90 ans. Sa mort (le 10 mars 1849).
Le tombeau élevé par sa petite-fille Shiraï Tati, dans le jardin du temple
Seikiôji d'Asakousa.
LIII
Les deux mariages d'Hokousaï, et les enfants nés de ces mariages.
LIV
Livres publiés après la mort d'Hokousaï, et où il y a des planches de lui: Cent exemples de courage, Illustration des poésies des Thang, composées de quatre vers de cinq mots.
LV
Kakémonos, Makimonos, et dessins montés ou non montés en France, des collections de MM. Hayashi, Bing, Gonse, Gillot, Vever, Haviland, Manzi, de Goncourt; en Hollande, du Musée de Leyde; en Angleterre, du British Museum, et de MM. Hart, Samuel; en Prusse, du Musée de Berlin; en Amérique, de MM. Morse de Boston et Fenellosa; au Japon, de M. Homma Kosô de Sakata, de Wakai.
LVI
Éventails, Écrans, Paravents, Peintures de pardessus, des collections de
MM. Hayashi, Bing, Haviland, de Goncourt, Hart.
LVII
Albums des Premières Pensées d'Hokousaï, des collections de MM. Hayashi,
Bing, Gillot, de Goncourt. Samuel. Les dessins faits à l'ongle par
Hokousaï.
LVIII
Les grandes collections de sourimonos, d'estampes en couleur et en noir, et de livres illustrés.
LIX
Changements de noms et de signatures d'Hokousaï, établissant la date de ses dessins.
LX
Liste des élèves d'Hokousaï.
BIBLIOGRAPHIE.
POSTFACE.
ÉVREUX, IMPRIMERIE CH. HÉRISSEY. 414
5857.—Paris.—Imp. Hemmerlé, Petit et Cie. 12-22