Inhaltsverzeichniß.

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Vorrede III
Benutzte Werke X
Einleitung 1
1. Ueber die Aquarellmalerei im Allgemeinen 1
2. Ueber Manier 5
3. Ueber Zeichnung und Farbe 6
Theoretischer Theil.
I. Die Geräthschaften 10
1. Aquarellpapier 11
2. Pinsel 14
3. Farben 17
Charakteristik der einzelnen Farben 19
Weiß 20
Permanent Chinese White 21
Jaune brillant 23
Gelb 23
Yellow Ochre 24
Roman Ochre 25
Goldocker, Ochre de Rue 26
Gamboge 26
Indian Yellow 27
Cadmium 29
Naples Yellow 30
Raw Sienna 32
Lemon Yellow 33
Aureolin 34
Italienische Erde. — Mars Yellow. — Gallstone. — Italian Pink. — Yellow Lake. — Japan. Gelb. — Chrome. — Stil de grain jaune 35
Orange 35
Penley’s Neutral Orange 36
Burnt Sienna 37
Mars-Orange 38
Brown Ochre 39
Orange-Vermilion 39
Burnt Roman Ochre. — Gebr. Ital. Erde. — Laque Robert Nr. 7 39
Roth 40
Light Red 40
Venetian Red, Red Ochre. Neapelroth 41
Vermilion 42
Rose Madder 42
Chrimson Lake 43
Indian Red 44
Persisch Roth. — Marsroth. — Caput mortuum 44
Brown Madder 44
Brauner Krapp. — Madder Braun 45
Purple Madder 45
Carmine. — Purple Lake. — Pure Scarlet. — Scarlet Lake. — Indian Purple. — Rothbrauner Krapp. — Rubens Madder. — Pink Madder. — Dunkler Krapp, Madder-Carmine. — Braunrother Krapp. — Van Dyk Roth. — Pompejanisches Roth, Burnt Carmine. — Red Lead. — Jaune Capucin 46–47
Blau 47
Ultramarine 48
Ultramarin-Ash 49
French Blue 49
Cobalt 50
New Blue. — Paris Blue. — Blau Oxyd. — Grünblau Oxyd. — Coelinblau 51
Indigo 51
Prussian Blue 52
Intense Blue 53
Antwerp Blue. — Mineral-Blau. — Smalt 53
Grün 53
Green Oxyde of Chromium 54
Emerald Green 55
Cendre verte. — Vert émeraude 56
Brown Pink 57
Olive Green 57
Viridian, Terra verte. — Grüner Zinnober. — Cobaltgrün, Chromgrün, Permanentgrün, Parisergrün, Malachitgrün 57–58
Violett 58
Braun 59
Raw Umber 60
Burnt Umber 60
Vandyke Brown 61
Bistre 61
Sepia. — Warm Sepia. — Roman Sepia 62
Brauner Krapp. — Brauner Lack. — Florentiner Braun. — Römisch Braun. — Asphalt. — Marsbraun. — Casseler Erde. — Cölnische Erde. — Gebrannte grüne Erde 63
Schwarz 63
Lamp Black 64
Blue Black 65
Neutral Tint 65
Payne’s Grey 65
Beinschwarz, Rebenschwarz, Kernschwarz, Elfenbeinschwarz, Black Lead 66
Arabischer Gummi, Traganth, Reiswasser, Ochsengalle, Firniß 66–67
4. Der Farbenkasten 68
II. Farbentheorie 72
Praktischer Theil.
I. Bemerkungen über Licht und verschiedene Manipulationen 88
1. Licht 88
2. Aufspannen 89
3. Behandlung der Lichter 89
4. Unfälle beim Malen 94
5. Pinselführung 96
6. Umrißzeichnung und erster Ton 98
7. Farbenmischung 101
8. Lasuren 103
II. Colorit 104
A. Luft und Wolken 105
1. Colorit 105
2. Technik 111
B. Die Ferne, Gebirg 136
1. Colorit 136
2. Technik 141
C. Die Vegetation in Mittel- und Vordergrund[A] 148
1. Colorit 148
2. Technik 156
D. Wasser nebst Staffage 177
1. Colorit 177
2. Technik 183
E. Wege und Ufer 190
1. Colorit 190
2. Technik 192
F. Felsen 193
1. Colorit 193
2. Technik 195
G. Gebäude und deren Theile 197
1. Colorit 197
2. Technik 201
H. Staffage (Thiere und Menschen) 207
1. Colorit 207
2. Technik 209
III. Die technische Behandlung durchgeführter Bilder 212
IV. Studien nach der Natur mit Einschluß der nothwendigen Erörterungen über Perspektive, Horizont, richtiges Sehen, Contrastwirkung, Modellirung und alle für künstlerische Darstellung und Auffassung in Betracht kommenden Gesichtspunkte 214
Nachtrag.
Die Holzmalerei 246
1. Allgemeines 246
2. Material und Hülfsmittel 247
3. Plan und Anlage 257
4. Colorit 269
5. Politur 278